Свято было бы сохранить ботинки,
которые я носил в семь лет.Франко Арминио, «Малые святости»
22 марта, в Международный день счастья, не так давно установленный ООН, на сцене Театра Комиссаржевской состоялась премьера спектакля о счастье. Совпадение? Не думаю!
К слову, чтобы отселебрейтить юбилей советского «Буратино» 1975 года, отечественный кинематограф в 2025 выпустил нового. Я «вышел» в 1976 году и тоже не прочь бы омолодиться – может, в Комиссаржевке в 2026 найду бальзам на свои одеревеневшие члены?
Выполз на сцену «кукарача» – престарелый сверчок в исполнении Марии Когутницкой, накрученные, как на бигуди, его (ее) антенны принимали сигналы из прошлого, все-таки 100 лет протянуть – это особый дар. Слово за слово, стружка за стружкой, и папа Карло (Родион Приходько) состругал из полена крупного мальчика из семьи Буратти, но было у него одно «но», и получился Буратти Но.
Вся скудость обстановки, малость метража и необходимость топить дровами – в общем, типичная итальянская нищета – бросалась в глаза. Но Карло больше, чем обычного, хотелось человеческого тепла, поэтому полену повезло. И мечта плотника исполнилась: Буратино (Антон Шеломенцев), за неимением мамы, как-то сразу стал называть Карло папой (кстати, о безматеринщине на сцене я уже писал).
Жизнь сразу завертелась вокруг сольдо. А чтобы были сольдо, надо учиться – спойлер! – не в театральном. Но наш герой свернул не туда – спойлер! – не в последний раз.
В театре, конечно, царил режиссерский беспредел. Попахивало каким-то абанаматом или, точнее, абстракционизмом. Константин Демидов в роли Карабаса был убедительным режиссером старой школы – Эфрос, Товстоногов, Любимов… Мальвина (Елизавета Фалилеева) и Пьеро (Марк Красильников), возможно, снимались когда-то у Марио Нетти в фильме про марионетток, но не задалась кривая карьеры, и поэтому ватная куколка с синими волосами и грустный человечек из папье-маше легко приняли в свою компанию сделанного из дерева начинающего артиста, ведь ему не хватало пластичности.
Но настоящие учителя актерского мастерства еще попадутся Буратино на пути. А пока Арлекин (Михаил Мишакин) в стилистике «Мортал комбат» мочит итальянского Пьеро, а ведь было бы дело в русском театре – наш Петрушка легко бы дал сдачи!
В моменте казалось, что пестрая публика, состоявшая по преимуществу из будущих взрослых и бывших детей, раскусила замысел драматурга Полины Коротыч и режиссера Ивана Пачина, но в антракте неожиданная пара заходила между рядами. Нет-нет, драматург и режиссер остались инкогнито, на горизонте показалась парочка проходимцев: Кот Базилио (Богдан Гудыменко) и Лиса Алиса (Елизавета Нилова).
Мы перешли на новый виток романа взросления. Двое опытных и отпетых киношников, возможно, организаторы частной киношколы, взяли Буратино в оборот с целью обучить волшебному искусству кино, тем более что деревянный человечек получил хороший аванс от своего первого импресарио Карабаса. А какую демонстрацию светлого будущего они ему устроили – просто боги маркетинга! Не обошлось и без наглядности (иллюстратор – Анна Иванова-Леонова). Конечно, Буратино не планировал вкладывать свои пять золотых в обучение, но Страна дураков и существует для тех, кто не сеет и не пашет, но рассчитывает на урожай.
Оставшись без денег и приобретя драгоценный опыт, Буратино идет дальше. А без денег только и мыслей что «быть или не быть?». Но пронесло, не сорвался наш Буратино в гамлетизм: перед голодным мальчиком замаячила тортилья…, вернее, Тортилла.
Тут речь пошла уже о полноценном высшем образовании: черепаха-оперная дива в исполнении Маргариты Бычковой, положа, как руку на сердце, пластинку на проигрыватель, довершилла образование деревянного человечка, подыскав подходящий ключ к его таланту.
Теперь, когда ученик превзошел своих учителей и даже нашел общий язык с больными лягушками, что не удавалось сделать Дуремару (Юрий Ершов), история снова делает паваротти налево, чуть не доводя нас до плачидо. А всему виной (вином?) скатерть в красно-белую клетку, этот флаг Монако, умноженный многократно русской мечтой о тепле, уюте, спелых помидорах, белокаменном сыре и терпком вине. Отметим здесь сильную работу художника-постановщика и художника по костюмам Ольги Галицкой, деликатно подчеркнутую художником по свету Константином Бинкиным.
Как не согласиться с режиссером, что вся наша жизнь и вся наша феличита зависят во многом от того, что мы ставим на скатерть. И если скарафаджио-кукарача или пусть даже русский тараканище выползет на скатерть нашей жизни – он останется всего лишь эпизодом, который не помешает нам доесть наш суковый луп.
Спасибо Комиссаржевке за интимное слегка музыкальное (композитор Ренат Шавалиев, аранжировщик Алексей Ворошень, музыкальный руководитель Арсений Кирюхин), немного танцевальное (хореограф Андрей Короленко) полное чипполинистого горелукового актерского юмора роуд-муви, впускающее нас в святая святых – душу артиста.
Пускай детям эта история покажется загадочно-заморочной, зато взрослых она вернет к мысли о том, что нет другого такого рецепта счастья, как ХОРОШИЙ РЕЦЕПТ.
