«Полночь бьёт – и взор доселе хладный
Заблистал, лицо оживлено,
И уста бесцветные пьют жадно
С тёмной кровью схожее вино».И. В. фон Гёте
Вот и подоспели первые премьеры в петербургских театрах – 25 сентября Музыкальный театр им. Ф. И. Шаляпина на сцене Эрмитажного театра представил оперу «Виллисы» Джакомо Пуччини. Работа во многом примечательна хотя бы потому, что эта опера значится первой в списке сочинений композитора – её создание связано с конкурсом одноактных опер, организованном издателем Эдоардо Сонцоньо, однако никакой премии она тогда не получила. Тем не менее, в 1884 году состоялась мировая премьера «Виллис» в миланском театре «Даль Верме», но несмотря на свой успех, прочного места в оперном репертуаре не заняла – мировую известность Дж. Пуччини принесли его последующие работы, прежде всего «Богема» и «Флория То́ска».
Постановку представила известный оперный режиссёр из Мариинского театра Кристина Ларина, художником-постановщиком выступила Юлия Гольцова, дирижировал премьерой маэстро Фабио Мастранджело.
Сюжет на основе древнеславянских легенд о виллисах тесно переплетается с известным балетом «Жизель» Адольфа Адана, но имеет целый ряд отличий. Крестьянская девушка Анна (Назия Аминева) и молодой юноша Роберто (Дмитрий Григорьев-Кан) празднуют помолвку. Вскоре Роберто предстоит отправиться в Майнц за наследством, и отец Анны Гульельмо (Дмитрий Мулярчик) благословляет его в путь. В дороге Роберто попадает под чары сирен и нарушает клятву верности своей возлюбленной. Тем временем, покинутая Анна умирает от разлуки с любимым. Раскаявшись, Роберто возвращается в родное село, где Гульельмо винит его смерти дочери и призывает виллис ему отомстить. Анна, также ставшая виллисой, увлекает Роберто в зловещий хоровод девушек-привидений. Вскоре Роберто умирает.
Несмотря на внешнюю простоту сюжета, образы главных героев вышли неоднозначны. Любовь Анны здесь носит болезненно-фанатичный характер, ведь только такое чувство способно привести к гибели. Однако, превратившись в призрак, она предстаёт перед Роберто, подобно пушкинскому командору, и хладнокровно увлекает его в смертельный танец. Её отец Гульельмо весьма охотно флиртует с девицами в начале оперы во время праздника, однако такое же поведение Роберто в отношении своей дочери воспринимает в штыки, призывая виллис отомстить. Сам же Роберто выставлен неким простаком, который без особого сопротивления поддаётся сначала обольщению сирен, а позже, сломленный гибелью Анны, вовлекается в смертельную пляску с виллисами.
Ещё одним полноправным участником действия является балет, и это неспроста: некоторые источники приписывают этому сочинению сравнительно редкий жанр «опера-балет», в котором история воплощается через единство пения и хореографии, рассказывая посредством пластики то, что невозможно выразить словом (хореограф Константин Чувашев).
Музыкальная партитура сочинения удивительным образом сочетает в себе стилистические приёмы итальянских предшественников Дж. Пуччини, но вместе с тем, в этой музыке отчётливо слышны черты индивидуального стиля композитора, которые будут раскрыты в его следующих работах. В будущем композитор будет избегать сказочных сюжетов для своих опер, но вернётся к этому в самом конце пути, создав неоконченную «Турандот».
Автор — Артём Рыжихин
