К 120-летию со дня рождения композитора Дмитрия Шостаковича Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко (МАМТ) представил новую сценическую версию оперы Дмитрия Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Премьерные показы состоялись 20-22 марта. Режиссёром выступил Александр Титель, музыкальным руководителем постановки – Фёдор Леднёв.
Новый спектакль – третье обращение музыкального театра к этой партитуре композитора. Впервые «Леди Макбет Мценского уезда» под названием «Катерина Измайлова» была поставлена в январе 1934 года (руководитель постановки – Владимир Немирович-Данченко, дирижёр – Григорий Столяров) и была сыграна более 90 раз. Оперу сняли с репертуара после премьеры в Большом театре и её критики в статье «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда».
Лишь в 1960-х годах театру удалось вернуть её на сцену, когда также под названием «Катерина Измайлова» вышла вторая редакция произведения (режиссёр – Лев Михайлов, дирижёр – Геннадий Проваторов). Для третьей постановки, выпущенной учеником Михайлова Тителем, была выбрана первая редакция «Леди Макбет Мценского уезда».
Оформлением сценического пространства занимался Владимир Арефьев. Он поместил героев в аскетичную чёрно-серую среду, где нависают подвижные деревянные столбы, то превращающиеся в крышу купеческого дома, то в помещение амбара, то просто расползающиеся в разные стороны. Их шаткость – символ нестабильности в семье Измайловых, их прямолинейность – символ грубости нравов.
В этой обстановке страдает от невнимания мужа и нападок со стороны свёкра Катерина Измайлова (Елена Гусева). На протяжении действия эта героиня из скромной девушки сначала превращается во властную хозяйку своей жизни, которая сметает всё на своём пути, а затем – в униженную и захлёбывающуюся от отчаяния женщину, которой больше нечего терять. Её эмоциональное состояние – будь то тоска или ярость – идеально передаёт Гусева и выразительным исполнением, и мастерской игрой.
Впечатляет образ свёкра Бориса Тимофеевича, созданный Дмитрием Ульяновым: властный бесстрашный мужик, который не боится ни воров, ни смерти, готовый вероломно вмешаться в частную жизнь сына и невестки, не успокаиваясь даже на том свете. Его антипод – жалкий, покладистый, немногословный Зиновий Борисович (Дмитрий Никаноров), которому всё равно не выжить без отца.
Он блекнет на фоне яркого, интересного и изворотливого Сергея (Нажмиддин Мавлянов), который в поисках любовных приключений рискует всем, а когда наступает расплата – просто вымещает злость на Катерине и находит новую страсть даже на каторге. Колоритная Сонетка (Лариса Андреева) вьёт из него верёвки, а он ищет только наслаждения.
Самым ярким моментом действия становится свадьба Катерины и Сергея, когда свои блёклые наряды они меняют на элегантное сиреневое платье, придающее невесте загадочности, и стильный костюм, подчёркивающий прекрасную фигуру жениха. Развивающиеся параллельно бракосочетанию эпизоды прославления полиции и допроса учителя в участке добавляют лёгкости повествованию, которая сменяется опустошением после разоблачения преступлений любовников. И сцену вновь наполняет серость и беспросветность.
Впрочем, отсутствие ярких красок выводит на первый план музыку. Оркестр под управлением Фёдора Леднева работает слаженно, акцентирует мельчайшие детали музыкальных фрагментов, накаляя атмосферу до предела к кульминации действия. Отдельный подарок зрителям от создателей спектакля – эпизод в первом акте, где оркестровая яма поднимается до уровня сцены, и музыкальный коллектив виртуозно исполняет один из продолжительных отрывков, наполняя зал своей безграничной энергетикой.
