В 2026 году дебютантом Летних Балетных Сезонов стал Национальный академический Большой театр оперы и балета Республики Беларусь. Его главный балетмейстер, заслуженный артист России Игорь Колб привёз в столицу не только преимущественно юных исполнителей, но и «омоложенную» премьерную (июнь 2026) версию классического балета «Баядерка» на музыку Людвига Минкуса.

Возобновлённая «Баядерка» получилась зрелищной и завораживающей великолепием грандиозных декораций и костюмов (художник-постановщик Любовь Сидельникова). Игра палитры света (художник по свету Кирилл Бажок) оказалась важной поддержкой сюжетной линии. На игре света выстроена финальная сцена разрушения храма. В нежной сиреневой дымке решены сцены трогательной встречи Никии (Елизавета Мусорина) и Солора (Владимир Руда). Тонкой матовой синевой залит и неизменно ожидаемый зрителями колдовской акт «Теней».

Постановщик Игорь Колб сделал авторский балет, опираясь на классическую хореографию Мариуса Петипа. Балетмейстер восстановил утраченную во многих предыдущих версиях заключительную сцену разрушения храма и чётко проработал линии обеих главных героинь-соперниц Никии и Гамзатти (Александра Чижик). Сюжет обрёл законченность и смысловую нагрузку. Сцена разрушения храма, как падение мира, в котором возможно предательство любви, подчёркивает её возвышающее начало и бессмертие. В пластике танца Никии и Гамзатти ярче проявился характер девушек. В исполнении лёгкой и парящей над сценой Елизаветы Мусориной красивая, хрупкая, чуть угловатая, но решительная Никия не отпускает возлюбленного даже после смерти и побеждает зло силой духа. Умная и коварная Гамзатти Александры Чижик обладает грацией хищницы. Её танец, мягкий и летящий, приоткрывает трагедию личного понимания девушки, что истинная любовь Солора принадлежит не ей.

Прекрасны на сцене мастера – заслуженный артист Республики Беларусь Юрий Ковалёв (Великий Брамин) и народный артист Беларуси Антон Кравченко (Раджа). Эти персонажи без танцевальных партий выносят на себе драматургическую составляющую балета. Им достаётся игра рук и мимики, и оба артиста великолепно выразительны в бессловесных образах правителей. Юрий Ковалёв поражает красноречивой пластикой ладоней, Антон Кравченко – многозначительно стью взглядов и броскими жестами рук.

Визуализации видений Солора, которому везде чудится погибшая возлюбленная, немного не хватило магии, подтверждающей инфернальность сцен. Местами неискушенному зрителю нелегко разобраться в режиссёрском замысле и понять, где сон, а где явь для героя.  Особенно сложно тем, кто мало знаком с первоисточником восточной легенды, так как танцевальные номера своей массой слегка «задавливают» сюжетную линию.

Технически сложная хореография молодого постановщика может быть интересной любителям жанра, но может и сыграть злую шутку с исполнителями, которым было нелегко держать стабильность. В некоторых моментах зритель начинает искренне сопереживать исполнителям, очевидно боящимся потерять равновесие. Тем не менее оригинальная, эффектная хореография Игоря Колба, которая в основном прослеживается в динамичном третьем акте, воспринимается свежо и интересно.

Нет сомнений в том, что Минский Большой обогатился впечатляющей постановкой одного из самых сложных классических балетов, которому суждена долгая жизнь на столичной сцене Беларуси. И, конечно, российские зрители, которые с огромным воодушевлением ожидали гостей из соседней страны, всегда будут рады видеть белорусских мастеров балета на московских сценах.