Уже несколько лет на сцене Театра на Бронной идёт спектакль «Таня» по одноимённой пьесе советского драматурга Алексея Арбузова. Лиричную историю о девушке, безмерно влюблённой в собственного мужа, которая, уйдя от него, мгновенно повзрослела и прожила за короткий срок словно несколько жизней, выпустил в апреле 2022 года художественный руководитель театра Константин Богомолов.
Сократив немного пьесу и убрав несколько второстепенных героев, режиссёр уложился в полтора часа. За это время он тихо, беспристрастно, местами иронично провёл главную героиню через сколько-то населённых пунктов, ряд состояний и некоторое количество человеческих трагедий. Демонстрируя в них смирение, Таня лишь нарастила потолще защитную скорлупу от реальности.
Пытаясь что-то доказать самой себе, героиня в исполнении Анны Патокиной – кроткая, безэмоциональная, замкнувшаяся, а главное – уставшая. Всё действие она ведёт невидимую борьбу с последствиями спонтанного поступка молодости, когда бросила всё ради любимого человека и начала жить лишь им и для него. Сначала измена, затем смерть ребёнка переворачивают её сознание. Получив профессию и работая на износ, она утопает в одиночестве. То и дело вспоминая, как когда-то она едва не заблудилась в Сокольниках, Таня расписывается в своей беспомощности перед этой жизнью.
Богомолов оставил реплики героев неизменными, но дополнил их титрами на экране. Через них он обозначил и время действия (с ноября 1934-го по ноябрь 1938-го), и внутренний мир героини (например, когда она «пережидает тишину»), и банальную иронию её судьбы: именно через титры зритель узнаёт, что сын Тани умер от болезни, лекцию по которой она прогуляла в институте.
В отличие от режиссёра, сценограф и художник по костюмам Лариса Ломакина не акцентирует в истории Тани время действия. Мебель на сцене ничем не выдаёт эпоху: такие столы, шкафы, диваны «жили» в советско-российских квартирах весь XX век. Одежда героев также не привязана к моде, она подчёркивает типичную повседневность и серость. Сценография и костюмы словно говорят о том, что история Тани – на все времена.
И иронии в ней больше, чем достаточно: работает Таня в одном регионе с бывшим мужем и его новой семьёй, едва не сталкивается с ним лицом к лицу во время визита к пациенту, а потом просто попадает к нему в дом, мчась на лыжах через пургу на вызов к его больному ребёнку, за несколько часов до этого едва не бросив свою профессию.
Эта нечаянная встреча, казалось бы, должна расставить точки над «и», привести героиню к согласию с самой собой. Но накануне, подобно пушкинской Татьяне, ей снится сон, и спокойствия он не предвещает. Обозначив это через голосовую ремарку, теперь уже режиссёр подчеркивает всевременность трагедии влюблённой женщины. В финале героиня переосмысливает события нескольких лет под песню, как сообщают титры, «из далёкого будущего». Yesterday от The Beatles становится выражением её тоски по беззаботному прошлому.
