Прекрасны там горы и долы,
И реки, как степь, широки.
Все дети там учатся в школах,
И сыты всегда старики.М. Фроман
Больше я в Деммени ни ногой… без бинокля! А то усядешься, как обычно, на 15 ряд и не рад. При этом иногда с тыла зал выглядит полупустым… Это потому, что часть зрителей макушкой еще не переросли кресла. И вообще, когда заходишь в зал, хочется уменьшиться, превратиться в уменьшенную и безопасную версию себя, как это сделал в «Золотом ключике»…, но не будем забегать вперед.
Каждый театр, конечно, это государство в государстве, со своими законами, традициями, устоями. И правда, в театральной географии, где необъятная Россия – это, например, многосценный Мариинский или, предположим, большой «Большой», Театр марионеток им. Е.С. Деммени похож на крошечное Монако.
В небольшом театрике – всё на виду, за исключением актеров, которые норовят (из скромности?) спрятаться за кукол, а история пишется не широкими мазками на холстах, а на полях тетрадок, по-домашнему, как история большой семьи. Вот и здесь витрины в уютном фойе отсылают нас к бабушке («Пиноккио», 1984, постановка Владимира Лопухина, художник-постановщик Наталья Сизых) и прабабушке («Золотой ключик», 1962, постановка Ю. Позднякова, художник-постановщик Татьяна Бруни) сентябрьской премьеры режиссера Эдуарда Гайдая и художника-постановщика Татьяны Мельниковой (композитор: Татьяна Алёшина).
Крупные луноликие маски восходят на сцену, отдавая дань итальянским корням Буратино. Точности ради – родом он, как и Карло Коллоди, из окрестностей Лукки, лесного деревенского региона, а в рафинированную Венецию, ясное дело, приехал на гастроли (с театром Карабаса?). Спектакль ведет нас привычной сюжетной тропой Алексея Толстого под рефрен «Далеко бежит дорога, впереди веселья много!», порой ошарашивая эстетикой кукольного театра – черепахой Тортилой размером с дом.
Звонкий Буратино не хочет идти в школу и пускается во все тяжкие, привлеченный эстетикой кукольного театра. Что ж, его можно понять! А особенно хорошо его понимают артисты театра Деммени, участники спектакля, Т. Алексанян, Э. Двин, С. Есменеева, М. Зарембо, А. Игнатьев, И. Кривчёнок, И. Лисицын, А. Мельник, А. Миронова, з.а. РФ А. Мирохин, Д. Набокова, М. Неумоина, О. Немченко, В. Попов, Д. Темираев, Е. Шумакова.
Таинственное «задверье» не свелось к кулинарии, а оказалось в трактовке Э. Гайдая островком безопасности в шумном океане жизни. Там рассеиваются страхи, что способствует починке шарманного гаджета Папы Карло.
Не обошлось и без проповеди чистоты рук перед едой, которая так убедительно прозвучала из уст недавно убежавшей от полицейских ищеек девочки. А как прекрасен был в своей влюбленности поэт Пьеро (как и все поэты!).
Да здравствуют длинноносые авантюристы и премьеры в Деммени!
«Мне понравилось, что Карабас Барабас в конце стал маленьким, это было смешно», – Алена С., 6 лет.
«Мне понравился процесс изготовления Буратино, и еще Мальвина тоже очень понравилась», — Лия Б., 10 лет.
«Когда крыса Буратино несла, это было реально очень страшно, и еще мне понравилась та комнатка, которая, как в этой коробочке <шарманке>, в которую они зашли, и там им книгу дали. А самое классное было, когда наложили заклинание на Карабаса Барабаса и он превратился в маленькую куклу», – Савва Б., 6 лет.
