В произведениях А.С. Пушкина вечные вопросы, как правило, сочетаются с занимательными сюжетами. Однако исследователей, постановщиков и других профессиональных читателей рассуждения о сложном и возвышенном зачастую интересуют больше увлекательных историй. Чего не скажешь об Олеге Долине. Его «Капитанская дочка», прежде всего, спектакль о невероятных приключениях Петруши Гринева.
В премьере Театра имени Пушкина юный Гринев (Руслан Чагилов) – главный герой, рассказчик и даже режиссер происходящего на сцене. Он может отправить наскучившего персонажа за кулисы, замедлить действие или вообще поставить его на паузу. Такая неограниченная власть легко объяснима: весь спектакль – воспоминания Гринева. Они пронизаны легкой грустью и юмором и не претендуют на занудную реалистичность.
В «Капитанской дочке» Олега Долина царит условность. Бричку здесь заменяет стул. Крепостные девки (Алина Болознева, Вкитория Серикова, Татьяна Романова, Кристина Гаспарян) превращаются то в гусей, коров или чаек, то в чопорных жителей Петербурга. Пугачев (Назар Сафонов) потрясает светящейся палкой, которая напоминает меч джедая. Савельич (Константин Похмелов) расхаживает в шапке-ушанке и телогрейке на голое тело.
Ирония и фарс в спектакле сочетаются со стильным минимализмом: пустая темная сцена (художник-сценограф Максим Обрезков), черно-белые костюмы (художник по костюмам Евгения Панфилова), красные всполохи, напоминающие о кровавом русском бунте (художник по свету Руслан Майоров).
Короткая динамичная постановка не даст заскучать даже юному зрителю. Особенно убедительно и ярко в ней показаны безмятежное шаловливое детство Петруши, его мечты о независимости и ссоры с Савельичем, трогательная дружба с Машей (Алина Болознева), которая постепенно перерастает в первую любовь. Не обошлось и без просветительской части: стихов Пушкина в исполнении окровавленной музы Терпсихоры (Евгения Леонова), исторической справки о Яицком казачьем войске, отрывка из Манифеста Емельяна Пугачева.
Однако от штурма Белогорской крепости и прочих ужасов и парадоксов Крестьянской войны 1773-1775 годов в «Капитанской дочке» Театра имени Пушкина осталось очень мало. Разговоры Петруши с Пугачевым в постановке сокращены, финальная часть повести с заключением Гринева под стражу и заступничеством Маши перед императрицей удалена, описанию зверской расправы над защитниками крепости отведено меньше времени, чем шалостям гувернера Бопре (Ян Сибряев), от калмыцкой сказки об орле и вороне уцелела одна строчка…
Пугачев в спектакле Олега Долина – персонаж почти эпизодический: колоритный Савельич вполне может состязаться с ним в значимости. Намек на двойственность образа Емельяна, на его скрытое могущество есть уже в первом появлении героя на сцене: загадочный проводник держит Гринева и Савельича на привязи, как собак. Но дальше эффектной картинки дело не идет. В исполнении Назара Сафонова Пугачев так и остается хитрым немногословным мужичком. В нем не открываются ни демоническая сила, ни разгульная вольность, ни трагическая обреченность главаря бессмысленного и беспощадного русского бунта.
Такое упрощение образа Пугачева вряд ли можно назвать случайным. Как уже говорилось, главное в спектакле – жизнь Петра Гринева, а значит, события Крестьянской войны и фигура ее предводителя не должны перетягивать на себя внимание зрителя. Однако, превращая историю страны в фон для истории личной, Олег Долин невольно обедняет последнюю. Вслед за образом Пугачева многогранности и глубины лишается и образ Гринева. А спектакль превращается в набор хорошо сыгранных забавных или сентиментальных сценок со смутными очертаниями российской истории на заднем плане.
