Крещенский фестиваль в «Новой опере» как Вифлеемская звезда на вершине рождественской ёлки. Каждый год музыкальный праздник подводит черту под всеми новогодними событиями и словно осеняет собой начало года. К этому зимнему торжеству музыки в театре относятся с особым вниманием. Продумываются названия, концепция. Ей подчиняется вся структура мероприятия. В наступившем году концертная программа проходит под знаком 80 летия основателя театра – Евгения Владимировича Колобова.
Изюминкой фестиваля является традиционный «Перевёрнутый концерт», во время которого публика размещается на сцене с видом на безлюдный зрительный зал. Камерность сцены придаёт неожиданную огромность пространству зала и совершенно иной ракурс зрительскому вниманию музыке. «Перевёрнутый концерт» 25 января под названием «Памяти великого художника» был полностью посвящён маэстро Евгению Колобову.
В первом отделении прозвучало одноимённое Элегическое трио № 2 Сергея Васильевича Рахманинова для фортепиано, скрипки и виолончели.
Исполнители:
Скрипка – Фёдор Безносиков
Виолончель – Арсений Безносиков
Фортепиано – Алексей Мельников.
Исходя из истории возникновения этого произведения, музыканты создали своеобразный «Венок памяти» в честь Мастера. Сергей Рахманинов написал трио ре минор в девятнадцать лет под влиянием глубокой скорби от смерти Петра Ильича Чайковского. Это было одно из первых камерных сочинений композитора, который к этому моменту уже прославился раздольем и силой своего таланта. Название и идею памятного трио юный музыкант позаимствовал у самого Чайковского. Фортепианное трио ля минор «Памяти великого художника» Пётр Ильич написал после ухода из жизни своего друга, основателя Московской консерватории Николая Григорьевича Рубинштейна. Впоследствии многие композиторы «подхватили эстафету» и посвящали памятные трио ушедшим великим музыкантам.
Завершает «Венок памяти» посвящение Элегического трио ре минор Сергея Рахманинова создателю «Новой оперы» и исполнение его на Перевёрнутом концерте «Памяти великого художника» на Крещенском фестивале.
Трио ре минор Сергея Рахманинова полнится лирикой и печалью. Скрипка – это тихая грусть, виолончель, которой отданы самые скорбные темы – драма. Фортепиано воплощает смятение юной души. Она неподвластна унынию, и сквозь сумрак пробиваются солнечные ноты надежды, неугасимой радости жизни и благодарности великому Петру Ильичу Чайковскому за его талант и наследие.
Логичным продолжением вечера памяти стала творческая встреча с участием дочери дирижёра Марфы Колобовой-Тесля и музыкального руководителя театра «Новая опера» Фёдора Безносикова. Встречу провёл музыкальный критик Ярослав Тимофеев, который отметил, что «при формировании фестиваля его организаторы постарались подчеркнуть разные грани творчества Евгения Владимировича». Встреча получилась очень искренней, и по настроению почти домашней. От гостей зрители узнали, как и почему получила своё имя дочь Евгения Колобова Марфа. Какие внутренние импульсы и внешние обстоятельства подтолкнули Мастера к главному достижению его музыкальной жизни – созданию авторского театра «Новая опера». Кто и почему придумал театру его название. Зашёл разговор и о непростом характере дирижёра, о его новаторских поисках в сфере музыки, об отношении к жизни, профессии, о служении музыке. Ведущий напомнил также о сугубой трагедийности внутреннего мира маэстро, которая парадоксальным образом позволяла творить гениальные и светлые музыкальные произведения.
Во втором отделении концерта прозвучал Фортепианный квинтет до мажор Николая Карловича Метнера. Для камерного оркестра квинтет переложил композитор Сергей Васильев. На Крещенском фестивале состоялась мировая премьера этого переложения.
Исполнители:
Оркестр театра «Новая опера»
Дирижёр Андрей Лебедев.
Произведение было выбрано для Перевёрнутого концерта неслучайно. У него удивительная история. Николай Метнер задумал квинтет до мажор, будучи молодым композитором двадцати с небольшим лет. Закончил он его спустя почти 40 лет (1904-1949). Все эти годы Метнер, по собственному признанию, не смел завершить квинтет. Он набирался духовного опыта, обращаясь при сочинении к Псалмам Давида и богословской стихотворной поэзии.
Несмотря на религиозный подтекст произведения его первая и вторая часть пронизаны удивительной лёгкостью юношеского восприятия мира и общего настроения эпохи модерна. Финальная часть квинтета, более уверенная по форме, всё также жизнерадостна. Композитор, уже обогащённый мудростью возраста, ощущает Божье Провидение как защиту от невзгод бытия.
Автор квинтета не завершил при жизни его оркестровку. К оркестровой партитуре этого произведения приступил Евгений Колобов, но также не успел закончить работу. Специально для Крещенского фестиваля 2026 инструментовку сделал композитор Сергей Васильев, который признался, что после знакомства с черновиками и набросками маэстро он увидел его «очень тонко чувствующим музыкантом».
