В рамках гастролей новосибирского театра «Старый дом» на площадке «Арт-платформа» в Новом Манеже был представлен спектакль Дмитрия Волкострелова «Контрольные отпечатки», посвящённый жизни и творчеству французского мастера реалистичной фотографии XX века Анри Картье-Брессону.

Полуторачасовой спектакль построен на 36 снимках знаменитого фотографа, о шести из которых актёры, которых тоже шесть, рассказывают детально, подробно и обстоятельно. Сообщается, что каждый спектакль не похож на другой, так как перед тем, как выйти на сцену артисты бросают игральный кубик, чтобы определить, о каких снимках будут рассказывать прямо сейчас, и кому из актёров, какая история достанется.

Между демонстрацией фотографий то и дело всплывают отрывки из интервью фотографа разных лет. Кто-то из актёров играет фотографа, кто-то – интервьюера. Из этих фрагментов складывается представление как о творческом методе Картье-Брессона, так и о его долгой и насыщенной жизни: увлечённости фотографией, первых пробах, заключении в нацистских концлагерях, попытках побега, послевоенной жизни во Франции, основании фотоагентства «Магнум», поездках по миру, его взгляде на построение кадра и подготовки репортажа.

Прыгающий через лужу человек, зажатый в руках Анри Матисса голубь, тонущая в болоте лодка, статуя, в лицо которой вглядываются играющие мальчишки… Это лишь несколько снимков, истории которых удалось узнать. Однако глубокий интерес вызывают промелькнувшие без комментариев работы, будь то зима в Суздале в 1972 году, или «Запретный город», где пожилой китаец прогуливается в медицинской маске.

Актёры, стоящие у микрофона или работающие за столом фотолаборатории, транслируют взгляды и подходы мастера, желавшего оставаться «незаметным» для людей, которых снимал, и ждавшего для кадра «решающего момента». Им удаётся донести, что фотография – как говорил сам Анри Картье-Брессон, «трудное удовольствие», где ряд факторов должны сложиться удачно.

При этом сами артисты (Юлия Борщёва, Лилия Мусина, Яна Погорелова, Алексей Ефимов, Дмитрий Иванов, Арсений Чудецкий) становятся в процессе своей игры объектами съёмки на плёночную камеру. Полученные проявленные снимки появляются на экране в конце спектакля как символ запечатлённой реальности, отпечаток прошлого, которое было буквально только что, но скоро канет в вечность.