Каждый день мы за что-то боремся, отстаиваем собственные границы, порой безжалостно нарушая чужие, строим планы, чего-то ждём и безучастно листаем новостную ленту. Но стоит только заговорить о смерти, как привычная уверенность в завтрашнем дне исчезает. В такие моменты люди делятся на две группы: одни категорически отказываются обсуждать эту тему, словно отрицают неизбежность своего конца, другие, напротив, с интересом и даже жадным любопытством погружаются в размышления о том, что находится за последней чертой. Именно на такой непростой разговор решился театр «Латинский квартал» в премьерном спектакле «Вне зоны доступа».
Определение жанра – «хроника ожидания» – уже само по себе задаёт интонацию, в которой угадывается и предчувствие, и неопределённость, и некая романтическая недосказанность. Ожидание чего-то неизбежного становится отправной точкой для размышлений о человеческой жизни там, где уже не существует привычных координат времени и пространства.
Автором инсценировки популярной пьесы Э.-Э. Шмитта «Отель двух миров» и режиссёром спектакля выступила Виктория Лебедева. На камерной сцене театра «Вернадского, 13» в сценографическом пространстве (авторы Виктория Лебедева и Алина Ровенских) разворачивается фантастическая история нескольких персонажей, застрявших между жизнью и смертью. Виктория Лебедева сознательно отказывается от конкретных интерьерных деталей и реалистичных декораций, которые могли бы прямо указать на место действия. Нет, перед нами не отель, и не больница. Пространство предельно условно, подчинено собственным законам и лишено каких-либо излишеств. Лишь изредка эту почти мистическую атмосферу прорезает знакомая музыкальная тема из культового сериала Дэвида Линча «Твин Пикс», добавляя происходящему оттенок лёгкого беспокойства. Возникает почти неизбежная ассоциация с известной истиной: в гроб человек не может взять с собой ничего, кроме, возможно, совести…
Единственным выразительным акцентом становится лифт – своеобразный портал, из которого появляются герои и в котором они исчезают. Этот образ символичен: герои уже не вполне принадлежат миру живых, но ещё не расстались с ним окончательно. Именно эта неопределённость становится главным эмоциональным камертоном постановки. Здесь привычная реальность уступает место метафоре, а конкретные обстоятельства постепенно отходят на второй план, освобождая пространство для более важных вопросов: что остаётся от человека, когда привычный мир перестаёт существовать? О чём он вспоминает в ожидании неизвестного? И что оказывается по-настоящему важным, когда время уже невозможно измерять обычными часами?
В спектакле заняты замечательные артисты, каждый из которых создаёт запоминающийся образ: настоящий мачо Марк Дален (Сергей Решетов), самоуверенный, но по-своему наивный Президент (Артём Гуров), обаятельный и загадочный Маг (Борис Кобрицов), лёгкая, романтичная Анна (Александра Вишнякова) и строгая, но в то же время чуткая Доктор (Лиля Гренкова, Анна Шарова), простодушная, душевная Мария (Ольга Ушакова). Особого внимания заслуживают и Молчаливые сущности (Наталья Ходина и Сергей Саженов). Несмотря на отсутствие слов, за ними интересно наблюдать: выразительные взгляды и реакции становятся полноценным способом общения со зрителем. Их присутствие добавляет спектаклю живой самоиронии.
Здесь артисты не боятся быть смешными, а порой и нарочито простыми. Да, иногда актёрская манера кажется излишне бытовой, словно намеренно разрушая ту атмосферу фантастической условности, которую создаёт режиссёр. Однако именно эта естественность и непринуждённость придают происходящему притчевой тональности.
Неслучайно в прологе на сцене появляется игрушечный автомобиль. Этот образ сразу задаёт перспективу восприятия происходящего: зритель словно оказывается «над» историей, наблюдая за ней с высоты, подобно взрослому, который смотрит на ребёнка. Возникает ощущение отстранённости, будто перед нами не чужая жизнь, а маленькая модель мира, частью которой мы тоже являемся. Но версия Виктории Лебедевой не оставляет после себя горького послевкусия, которое так часто сопровождает истории о смерти. Напротив, он пробуждает светлое чувство благодарности за всё, что нас окружает, напоминая о том, что сама жизнь – уже бесценный дар. Стоит человеку оказаться перед дверью лифта, который может увезти его либо обратно на землю, либо вверх – в неизвестность, за пределы земного существования, как привычные представления о ценностях вдруг меняются.
Для Президента смысл жизни сосредоточен в финансовых пирамидах, завещаниях и материальных интересах. Для Анны счастье заключается в крепком здоровье и возможности радоваться тому, что многим кажется само собой разумеющимся. Маг, скрывающийся за маской простака, оказывается настоящим героем, способным подарить своё сердце другому человеку. Для Марии жизненный путь оказался коротким, но именно она, кажется, по-настоящему умеет быть счастливой. Её радость – в простых мелочах. А для Марка пребывание «вне зоны доступа» становится переломным моментом, заставляющим пересмотреть привычные ценности шалопая. За пределами личных амбиций и бесконечной погони за успехом он постепенно начинает различать то, что прежде оставалось незамеченным. Марк Дален в исполнении Сергея Решетова – человек, который умеет эффектно себя преподнести и оказаться в центре внимания. Харизматичный мужчина привык производить впечатление и, кажется, совершенно не сомневается в собственной неотразимости. Однако после встречи с Анной, за напыщенностью и нахмуренными бровями постепенно проступают мягкость и ранимость. Марк теряет привычную броню, и Сергей Решетов деликатно передаёт эту трансформацию героя, избегая излишней сентиментальности.
Так каждый из героев по-своему отвечает на главный вопрос спектакля – что же остаётся с человеком, когда он оказывается вне привычного мира? Ответы у всех разные. Спектакль Виктории Лебедевой интеллигентно и с человеческим соучастием напоминает: не стоит ждать особого момента, чтобы жить, любить, говорить о важном и быть рядом с теми, кто нам дорог. Ведь пока мы «в доступе», пока можем чувствовать и выбирать, у нас есть самое главное – шанс проснуться завтра чуточку лучше, чем были вчера.
